一、落日的现代诗
落日西山，余辉满天，一片金红色的光芒从天边洒下，仿佛是大自然在为今天的劳动和奋斗画上一个完美的句号。在这个瞬间，我感到了一种深深的宁静和满足。
落日虽然象征着一天的结束，但也预示着新的开始。每当我看到落日时，都会想起那句名言：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”
落日虽然美丽，但也意味着人生的短暂和无常。我们应该珍惜每一个阳光明媚、风景如画的时刻，在这些美好中汲取力量和勇气，去面对生活中的挑战和困难。
二、关于落日的现代诗***七句以上***
我回头望去，只见一轮红日正在缓缓滑落，将西边的天空染得通红。哦，是夕阳。瞧，那夕阳边的云霞，好似得到了夕阳的赏赐，变得欣喜异常，时而围坐一团，倾诉衷肠；
时而围着夕阳跳起了探戈；更有自我陶醉的，远离他人，自我欣赏……看得出他们的心情都不错，脸儿也都是红红的，泛着金光。
诗歌一：夕阳别
我们站在原点
背靠背分手
牵一线夕阳
一个朝北一个向南
期待依恋的春天
却如此残破不堪
留下的荒芜
一切早已回不到从前
忆起那熟悉的面孔
如今却满眼疏生
太久太远的时间空间
隔开了共同语言
诗歌二：夕阳黄昏老墙
夕阳洒在黄昏的老墙
时间随河流静静流淌
回眸间看见三月可爱的模样
沁人心扉亦如花淡淡的清香
我靠着傍晚的臂膀
看天空的云朵在季节航
我相信缘份的力量
因为有我有我的天堂
夕阳洒在黄昏的老墙
我静走在来时的路上
转身间看见夕阳红红的脸庞
像喝醉酒了的翩翩的小姑娘
三月的阳光靠着老墙
我注目着阳光照射的远方
在陨落的日子里守望
守望那一望无际的荒凉
诗歌三：七夕的夕阳
（酒气微醺醉意朦胧）
我苦苦的飘丫飘的
目的地是那气球似的小岛泡沫似的人影
我听不到喜鹊的鸣叫也没见到梦幻的鹊桥
风渐渐大了吹过了那星那海
吹过了那气球小岛的城堡
都说海和浪在嘶鸣控诉天地不公
是的水鱼与飞鸟相隔千世不得
一朝相见只为我看海你看云
我看到折下了的玫瑰打上那清水
当起世人爱恋的七夕之物
之后肆意的掉落它在见证爱情
如是我喜欢夏天的夕阳
用温柔的美丽守候亘古不变
哪怕是多了乌黑的云阴冷的雨
他依旧照射着比牛郎织女星更懂得守望
偷偷的看那水鱼偷偷的看那飞鸟
秋露打湿了夏意
他懂得忏悔和补偿用一次次的自我燃烧挽留夏天的衣袂
这个时令或凉或热半秋半夏
我欲作七夕夕阳一千世
迎接你的神话的相遇
别人的朝阳初霞
诗歌四：夕阳
你已怀揣情愫吗？
为何变得如此羞涩？
为何脸上有着害臊的一抹红？
我每天都这样装扮自己，
等待天边的海霞。
等待她与我相恋。
诗歌五：夕阳
落山了
落山了
短短几分
时间让我们从眼域
回到了心里
不能停止跳动
分分秒秒
如生命珍贵
岂能虚度浪费光阴
诗歌六：夕阳
夕阳乘着金碧辉煌的銮车
带着陪嫁的满天彩霞
嫁入她不中意的夜
最后回眸村庄的一瞬
霞光万道
我在这深情一瞥中
失神，眩晕
夕阳，我留不住你
你只能做了别人的新娘
我永远置不起迎娶你的嫁妆
你走时席卷了所有温暖
我的胸襟空了
那空出来的位置
真好．．．．．．
它将装满
夜色和沁凉
诗歌七：夕阳
你的背景幻化成一团跳动的火焰
燃烧沸腾我平静的心湖
月光璀璨
在东篱下跌落最后的花瓣
思念和相思一体两面
由苦到甜距离很短
形容它只似海洋般深渊
等待更是漫长的画卷
却容纳不了我年阶苍老的脸
岁月的风来如刀
未见花开已经一地伤残
一杯浊酒仰对苍天
新歌久已漫过田园
随灵魂渐行渐远
我爱的是你
我在心中默念
我爱的是你
我在心中默念
诗歌八：夕阳照下
喧嚣像尘埃一样
向四周侵蔓
我骑在喧嚣的边沿去找
轻烟老树寒鸦
小桥流水人家
连同一点飞鸿
早成了神话
西风照刮
残霞照淡
夕阳照下
断肠人照在天涯
只是瘦马再瘦了近千年
早已成了锈蚀的骨架
落日的余辉洒在我的眼里化作泪水
淌在你的心上
我看见兰波眼中的黄金
在日落之后的他能到达的地方
泪水是满地黄金的欲望
众诗人——
叶芝、丁尼生与魏尔伦的故乡
诗歌死亡的天堂在地狱的上方
那些流逝在你眼中的目光
是玫瑰与盾腐坏的芳香
诗人行在落日余辉后我的心上
和愈走愈远的悲伤
冷却的尸体
也随着海子和叶赛宁的死
不可估量
三、描写落日的现代诗
诗歌一般都会抒情言志，鉴赏时必须深切体会诗歌的感情内涵。下面是我为大家整理的关于描写落日的现代诗，欢迎大家的阅读。
描写落日的现代诗篇1落日
我们站在原点
背靠背分手
牵一线夕阳
一个朝北一个向南
期待依恋的春天
却如此残破不堪
留下的荒芜
一切早已回不到从前
忆起那熟悉的面孔
如今却满眼疏生
太久太远的时间空间
隔开了共同语言
描写落日的现代诗篇2落日
夕阳洒在黄昏的老墙
时间随河流静静流淌
回眸间看见三月可爱的模样
沁人心扉亦如花淡淡的清香
我靠着傍晚的臂膀
看天空的云朵在季节航
我相信缘份的力量
因为有我有我的天堂
夕阳洒在黄昏的老墙
我静走在来时的路上
转身间看见夕阳红红的脸庞
像喝醉酒了的翩翩的小姑娘
三月的阳光靠着老墙
我注目着阳光照射的`远方
在陨落的日子里守望
守望那一望无际的荒凉
描写落日的现代诗篇3落日
我苦苦的飘丫飘的
目的地是那气球似的小岛泡沫似的人影
我听不到喜鹊的鸣叫也没见到梦幻的鹊桥
风渐渐大了吹过了那星那海
吹过了那气球小岛的城堡
都说海和浪在嘶鸣控诉天地不公
是的水鱼与飞鸟相隔千世不得
一朝相见只为我看海你看云
我看到折下了的玫瑰打上那清水
当起世人爱恋的七夕之物
之后肆意的掉落它在见证爱情
如是我喜欢夏天的夕阳
用温柔的美丽守候亘古不变
哪怕是多了乌黑的云阴冷的雨
他依旧照射着比牛郎织女星更懂得守望
偷偷的看那水鱼偷偷的看那飞鸟
秋露打湿了夏意
他懂得忏悔和补偿用一次次的自我燃烧挽留夏天的衣袂
这个时令或凉或热半秋半夏
我欲作七夕夕阳一千世
迎接你的神话的相遇
别人的朝阳初霞
描写落日的现代诗篇4落日
你已怀揣情愫吗？
为何变得如此羞涩？
为何脸上有着害臊的一抹红？
我每天都这样装扮自己，
等待天边的海霞。
等待她与我相恋。
拓展：
旅人嗟倦游，结缆坐春洲。
日暮江风静，中川闻棹讴。
草光天际合，霞影水中浮。
单舻时向浦，独楫乍乘流。
娈童泣垂钓，妖姬哭荡舟。
客心自有绪，对此空复愁。
译文
频繁往来江上的旅行已生厌倦，早早泊船靠岸，依春洲以望远，聊解忧烦。
暮色黄昏之时，江风停息。一曲悠扬的船歌不知从江中何处传来。
举目遥看，只见一片莹莹草色与天光水色融为了一体；偶尔有几朵彩云飘来，霞光倒映在水中，随着水波起伏。
寂静的江上，时而一只小船从天边驶来，映着天上的霞光，滑过水中的云影，缓缓摇近岸边。
坐于江畔，看江水长流，夕阳西沉，孤舟飘泊，恨谄臣阻扼贤路，忧国家隐患重重。
外仕宦人的心中纵有无限愁绪，也只有一声叹息无可奈何。
注释
嗟（jiē）：叹息；感叹。
结缆：系舟，停舟。
讴（ōu）：民歌。
娈童泣垂钓：用“龙阳君泣鱼”之典，用来表达移情别恋，恩移宠衰，不再受到宠幸或重用的苦衷。
妖姬哭荡舟：“蔡姬荡舟”齐桓公与蔡姬泛舟水上，蔡姬摇荡舟身，桓公恐，禁之不可，怒而遣蔡姬。桓公打发蔡姬回娘家只是一种惩罚，不曾想蔡人竟嫁女于他人。桓公大怒，举兵攻破蔡国，并乘势进军楚国。
赏析
何逊的诗在梁代颇有影响，沈约曾盛誉其作，谓“每读卿诗，一日三复，犹不能已”。此诗的艺术水准，也当得起这番赞誉。题中的刘谘议，即刘孝绰，曾任谘议参军之职。他是与何逊齐名的诗人，当世有“何刘”之称，二人之间经常有唱和之作。
“旅人嗟倦游，结缆坐春洲。”诗的起首两句交代了作者之所以在行程中要“早泊”，并不是春江夕阳的美丽景色激发了他的观赏兴趣，而是对官事繁复和往来江上的旅行已经厌倦了，才宁愿早早泊船岸边，依春洲以望远，聊解忧烦。何逊的这种心情，在其诗作中多有反映，如“游宦疲年事，来往厌江滨”；“我本倦游客，心念似悬旌”等。诗一开始就表现出作者的忧愁烦恼，为下面的写景与联想做了铺垫。
接下来六句描写了春晚夕阳中的江上景色。暮色黄昏之时，江风停息。涣涣春水，犹如一匹长长的白练，无声地流动着，一直流向远方。江中不知何处，传来一曲悠扬的船歌。这是打鱼归来的船家在摇橹歌唱。在一片静谧之中，这歌声显得既清亮而又陶然自得，使疲于奔波的旅人闻之，更加感慨万端。举目遥看大江两岸，但见春草茵茵。这如翠的绿色绵绵不断，伸展向前，直连着天边。近处的草芽绿得可爱，远处的草却渐渐地映出傍晚天际的清光，越向远方，这清光越亮，草色也越淡。遥望所及，只见一片莹莹，草色与天光水色融为了一体。偶尔有几朵彩云飘来，霞光倒映在水中，水波起伏，宛如云影飘浮在江面。寂静的江上，时而一只小船从天边驶来，映着天上的霞光，滑过水中的云影，缓缓摇近岸边。宁静的江流，悠扬的渔歌，天边的余晖，绵绵的春草，构成了一幅优美的画面。在这画面中，有声，有光，有色，有近处的清晰，有远方的迷濛，有静止的水天背景，有动态的孤舟轻漾。一切都呈现出素雅的色调，透出一股忧郁的情思。
诗的后四句抒发了作者由江景而生发的联想和感慨。“娈童泣垂钓”用“龙阳君泣鱼”之典。《战国策·魏策》记魏王的男宠龙阳君钓鱼而泣，魏王问其故，龙阳君答曰，前得之鱼小，后得之鱼大，故弃前者而藏后者；因想天下之美人多矣，王将惑于新人而弃故。魏王遂布令于四境之内：“有敢言美人者族。”后以此事喻近幸之臣蔽君主得贤之路。“妖姬哭荡舟”，事见于《左传·僖公三年》。齐桓公与蔡姬泛舟水上，蔡姬摇荡舟身，桓公恐，禁之不可，怒而遣蔡姬。桓公打发蔡姬回娘家只是一种惩罚，不曾想蔡人竟嫁女于他人。桓公大怒，举兵攻破蔡国，并乘势进军楚国。《淮南子·人间训》称：“蔡女荡舟，齐师大侵楚。”以喻祸之起于微小之间。这两个典故都与水有关。何逊关心国事，有志向，但因出身寒微，不善奉迎，故仕途多蹇，胸中常郁郁。他坐于江畔，看江水长流，夕阳西沉，孤舟飘泊，恨谄臣阻扼贤路，忧国家隐患重重，心情格外沉重。他的愤恨忧虑不可以直接表达，遂由水而生发联想，借“泣鱼”、“荡舟”的典故婉转隐晦地表现出来。这应当就是“客心自有绪”的内涵。《南史·何逊传》记载，梁武帝萧衍因何逊在诗中用曹操故事而颇为不满，称“何逊不逊，未若吾有朱异”。何逊“自是疏隔，希复得见”。（朱异是梁代以阿谀奉迎皇帝而著称的近臣，后侯景起兵乱梁，就借讨朱异为名）此事或许能帮助读者理解何逊用这两个典故时的心理背景。
然而，“旅客长憔悴，春物自芳菲”，“客子行行倦，年光处处华”（何逊）。大自然既不因人的悒郁不乐而失去其美之魅力，也不因人之喜悦赞赏而增加其美的色彩。自然的生命就是这样健壮、坚强、蓬勃旺盛。相比之下，人的生命是多么短促、软弱，人的作用又是多么微薄、无力。江水静静，日夜不停；春光流转，年年不息；太阳落下，第二天照样升起；可江边之人，明日不知身在何处，愤恨忧虑，亦复徒然。“对此空复愁”，正是诗人对于人生、社会的无可奈何之叹。
何逊
南朝梁诗人，字仲言，东海郯（今山东省苍山县长城镇）人，何承天曾孙，宋员外郎何翼孙，齐太尉中军参军何询子。八岁能诗，弱冠州举秀才，官至尚书水部郎。诗与阴铿齐名，世号阴何。文与刘孝绰齐名，世称何刘。其诗善於写景，工于炼字。为杜甫所推许，有集八卷，今失传，明人辑有何水部集一卷。后人称“何记室”或“何水部”。
